彼の"パリモンテカルロ

メリ愛"ファンタジー"映画のためもののやや表面的なオリエンタル減法混色が、彼の"パリモンテカルロ〜2時間のカーレース、""イギリス海峡の下のトンネル、""パリのニューヨークカーレース"と"罗培马盖尔とバートランド"これらの作品は想像力とインスピレーションに富んでいる、と大臣は素朴な熱意と映画の社会的意義の完全な、哲学的な味わいの一杯であることを、"古代文明"、またです。これらの特徴があります。
しかし、これらのフィルムは、子どもたちが行うことを英国国防省のために設計されていない"妖精カラペルシャを。"映画では、とんがり帽子の魔女、お化け屋敷、セクシーな、残酷な女性、中世の詩人、モンスターの銅像がある身につけている、それは女性の囚人の同情である、幽霊は夜に現れる... ...このすべてのロマン主義19世紀の時代を超えた製品は、灰色の中で最も人気のある小説であるフランス革命のロバートソン、と、ゴーストイメージで使用されているスライドのものが結合されます。
メリの愛のリアリズムは、それが"ドレッサーフーアダムスのケース"とリアリズムの一種で、"ロビンソンクルーソー"、である、消えていない、神のいくつかのドラマで、"ジャック煙突掃除人"に見られるように"Haideliangmoli"、"クリスマスの天使"と他の映画は、それは幻想を兼ね備えています。 "放火犯"（メリはそれを撮影、同じ名前の映画のゆうチーカードを描画されるためにも、"犯罪の物語"それと呼ばれるラヴ）で、リアリズムは、より多くの占領支配的な位置です。メリ多くの人々は自然なシーンの撮影で背景を挿入して、ムービーにこの物語を愛していた。彼のステップの十メリ愛の写真撮影のフィールドのいずれから、彼の設計に従い、クロード台湾メリ愛ソウルの自慢して行うために定めたないため、このメリの愛は、彼らはしばしば、、確かにユニークな例外です。というこの風景は"現実的"な設定です。
1906年の後、およびEMIメリは競争が大好きです。彼は喜劇の多くを取った、その結果は下品な昔ながらに分類されます。映画が多すぎるために行ったとして、彼の財政難を高めることが、売却することはできません。